![\"modificata\"](\"http:\/\/ilvaloredellepiccolecose.it\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/modificata.png\")
<\/a>\n<\/span><\/span><\/b><\/p>\n
Al \u201cPiccolo\u201d dell\u2019Eliseo \u00e8 andato in scena, dall\u20198 al 20 ottobre, lo spettacolo \u201cIl Berretto a Sonagli\u201d, opera teatrale tra le pi\u00f9 celebri e psicologicamente involute di Pirandello,\u00a0 <\/span>con un magistrale Pino Caruso, nella parte di Ciampa,\u00a0 <\/span>e con gli attori della compagnia, perfettamente accomodati nei ruoli rispettivi (ovvero: Emanuela Muni = \u201cBeatrice\u201d; Alessio di Clemente = \u201cFif\u00ec\u201d; Franco Mirabella = \u201cCommissario Span\u00f2\u201d; Matilde Piana = \u201cFana\u201d;\u00a0 <\/span>Carmen Di Marzo = \u201cSaracena\u201d; Anna Rita Granatiero = \u201cNina\u201d; Anna Malvica = \u201cSignora Assunta\u201d). La regia di Francesco Bellomo d\u00e0 ampio respiro alla teoria pirandelliana, in base alla quale i \u201cPupi\u201d, restano tutti rigorosamente \u201ctricordi\u201d, come una testa a tre facce, munita di un berretto a sonagli, che cambia ritmo. La prima, quella fuori controllo, che insegue i diverticoli della \u201cCorda pazza\u201d, si accorda con i sensi della follia, della gelosia, della vergogna e del disonore, che chiama sangue e vendetta, per la sua soddisfazione.\u00a0 <\/span>La seconda, la \u201cCorda civile\u201d, \u00e8 quella che governa le apparenze, i ruoli e i rapporti tra di essi, nel mondo codificato dei \u201cPupi\u201d; una sorta di doppio della persona vera, quella che nasconde, cio\u00e8, le sue emozioni profonde, dietro la figura simbolica (la sola, cio\u00e8, che tutti vedono!) del proprio \u201cPupo\u201d.<\/p>\n \u00a0<\/span>Tra le due, la \u201cCorda seria\u201d, che rappresenta una sorta di ponte sospeso tibetano tra la Civile e la Pazza, per cui la Persona investe e fa riferimento alla \u201cPersona\u201d dell\u2019Altro, affinch\u00e9 vi sia un necessario cortocircuito tra l\u2019emotivit\u00e0 di entrambi, n\u00e9 bella, n\u00e9 brutta, ma semplicemente vera e autentica, come una sorgente che nasce dalla terra. In una cornice scenica immutabile, sul palcoscenico \u00e8 composta un\u2019unica stanza, quella del salotto buono di casa del Cavaliere, datore di lavoro del Ciampa, che contiene le vite di tutti i \u201cPupi-Persona\u201d, moltiplicati per le tre facce di ciascuno di loro. Cos\u00ec, Fif\u00ec, fratello dissoluto di Beatrice, perdigiorno e giocatore d\u2019azzardo, che lucra sulla morbosit\u00e0 della sorella, e sua madre, Donna Assunta, impersonano i custodi delle forme, che lasciano perennemente attiva solo la corda civile dell\u2019Opportunit\u00e0. Per costoro, il giusto senso \u00e8 nel ribaltamento tra i torti e le ragioni -tra marito fedifrago e moglie tradita-, quando queste ultime minacciano la solidit\u00e0 dell\u2019impianto familiare tradizionale. Nulla, nel rito immutabile del Presepe composto della Famiglia, deve poter alimentare l\u2019insaziabile fame di scandalo della belva feroce pubblica, che presiede al Senso Comune, anche se l\u2019anima di Beatrice, sorella e figlia delle due statuine del Presepe, dovr\u00e0 immergersi nella follia del proprio ripudio, facendo fragorosamente vibrare i campanelli della sua Corda pazza.<\/p>\n Il Ciampa (tragico, triste, rassegnato e astuto), impersonato da Pino Caruso, \u00e8 magistralmente racchiuso nel suo strumento a tre corde: le poche parole che pronuncia sono sommesse, senza ancoraggi superflui nel grido, o nella smorfia di dolore. In lui, la Corda seria -da finto umile, pronto ad artigliare senza piet\u00e0 la sua preda, al momento opportuno- si alterna, in modo naturale, impeccabile, a quella Civile, quando compare dinanzi a Beatrice, per ricevere le sue istruzioni, facendosi strumento involontario dell\u2019artificio costruito dalla donna tradita, per distruggere i Pupi del marito e dell\u2019amante di lui, Nina, moglie del Ciampa. Presentando Nina -docile strumento della sua volont\u00e0 di marito tradito- a Beatrice, la offre come ostaggio, pur di scatenare la Corda seria della sua padrona. Tutto, affinch\u00e9 la gelosia manifesta, nella sua violenza e aggressivit\u00e0, avesse l\u2019effetto declaratorio della improponibilit\u00e0 di una convivenza, tra le due coppie sposate, che avrebbe consentito alla Corda civile del Ciampa di prendere il largo, mettendo una distanza incolmabile tra se stesso e i Pupi di Beatrice e di suo marito.<\/p>\n Privato e pubblico, poi, si intrecciano e si scontrano attraverso i mondi opposti della serva Fana -timorata di Dio, ingessata nella mente e nel corpo in una rigida divisa di servizio- e della cartomante, Saracena, che porta le malizie del mondo nel rapporto coniugale di Beatrice, stimolandone oltre ogni modo la Corda pazza, affinch\u00e9 i pendagli del Berretto a sonagli producano il rumore deflagrante dello scandalo conclamato. Saracena \u00e8 la femminista agguerrita ante-litteram, che conosce l\u2019animo maschile come pochi, per averne gustato il dolce e sottile veleno, suo e di altrui, distillato attraverso il rito confessionale della cartomanzia, l\u2019arte di dire facendo dire agli interessati ci\u00f2 che adorano sentirsi dire se stessi. A parti ribaltate, Fana prova dentro di s\u00e9 la stessa risonanza, opponendosi con tutte le sue forze affinch\u00e9 nulla muti, nella vita ordinaria della famiglia, per cui ha dato in tanti anni il meglio delle proprie energie affettive e lavorative.<\/p>\n Span\u00f2, invece, \u00e8 il ritratto dell\u2019impotenza della Corda civile, che deve amministrare il sotterfugio della trappola, dandogli una veste amministrativa, attraverso la sola \u201cverit\u00e0\u201d che i \u201cPupi\u201d apprezzano: quella descritta nei verbali di polizia, dove sostanza e apparenza coincidono nella finzione scenica del \u201cTutto a posto, e nulla in ordine\u201d! Uno spettacolo da non perdere, ovunque esso sar\u00e0 presente in futuro!<\/p>\n di Maurizio Bonanni<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Al \u201cPiccolo\u201d dell\u2019Eliseo \u00e8 andato in scena, dall\u20198 al 20 ottobre, lo spettacolo \u201cIl Berretto a Sonagli\u201d, opera teatrale tra le pi\u00f9 celebri e psicologicamente involute di Pirandello,\u00a0 con un magistrale Pino Caruso, nella parte di Ciampa,\u00a0 e con gli attori della compagnia, perfettamente accomodati nei ruoli rispettivi (ovvero: Emanuela Muni = \u201cBeatrice\u201d; Alessio di … Continua la lettura di I Sonagli del \u201cPupo\u201d, di Maurizio Bonanni<\/span>