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\u00a0<\/span><\/span><\/b><\/p>\n \u00a0<\/span><\/i><\/p>\n \u201cViva l\u2019Italia!\u201d. Ma, l\u2019Italia \u00e8.. viva? Se parliamo di teatro, allora la risposta \u00e8 \u201cS\u00ec\u201d! Il Teatro di Roma, attraverso la sua \u201csuccursale\u201d, il Teatro India, presenta un interessante cartellone per la stagione 2014\/2015, destinato a incidere significativamente sul tentativo -in corso- di rivitalizzazione culturale di una piccola citt\u00e0, come quella che comprende i quartieri Marconi-Ostiense. Tra l\u2019altro, \u00e8 in itinere la ristrutturazione, esterna e interna, del comprensorio dell\u2019India, immerso in un parco industriale archeologico, di grandissimo interesse, con i suoi volumi lineari e gli ampi spazi interni. Ed \u00e8 un\u2019Italia giovane, piena di talenti artistici effervescenti, quella che mi \u00e8 capitato di vedere nello spettacolo \u201cViva l\u2019Italia\u201d, in scena fino al 2 novembre (ma, mi auguro un suo proseguimento, o riedizione in tempi ravvicinati), che narra del doppio assassinio di due militanti del Centro Sociale Leoncavallo, all\u2019epoca degli Anni di Piombo e subito dopo la strage della scorta di Moro. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Ovviamente, la ricostruzione non aveva l\u2019obbligo di fedelt\u00e0, rispetto ai fatti realmente accaduti (pur rispettandone la parte essenziale e sostanziale, anche con la messa in onda di registrazioni in voce dell\u2019epoca, con interventi di parenti delle vittime e di animatori della radio in FM). Ma, la regia di C\u00e9sar Brie, su testo di Roberto Scarpetti, si \u00e8 dimostrata di un\u2019efficacia straordinaria, per restituire a un uditorio, composto -per lo pi\u00f9- da giovani e giovanissimi, le atmosfere plumblee e lugubri del tempo, in cui morire era pi\u00f9 facile che vivere. Una menzione particolare va all\u2019articolazione scenica, poggiata su di un unico grande ambiente centrale, a livello delle sedie di prima fila. Lo scenario, quanto mai sobrio, \u00e8 fatto di pochissimi mezzi: qualche telone di plastica, che cade dall\u2019altro, o \u00e8 steso in terra; alcune cassapanche senza coperchio, per simulare i contenitori stretti e angusti di volumi ben pi\u00f9 impegnativi. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Ed \u00e8 cos\u00ec, che quegli oggetti compressi, minimali, divengono di volta in volta, nell\u2019immaginario scenico: case alle quali era stata strappata la vita e la speranza; cabine del telefono superaffollate di cronisti, inviati per il resoconto delle stragi e degli omicidi; appartamenti di rifugio dei latitanti dei Nar; uffici della questura di Milano, in cui un onesto commissario meridionale (che verr\u00e0, poi, avvicendato, con l\u2019esemplare tecnica, in base alla quale l\u2019Autorit\u00e0 costituita \u201cpromuove per rimuovere\u201d i funzionari scomodi) tenter\u00e0 di sollevare il velo sulla verit\u00e0 dell\u2019omicidio premeditato dei due ragazzi. Un Commissario assai credibile, vero e concreto, sovrastato, nei momenti cruciali della sua inchiesta, dal paradigma precostituito, di chi, dall\u2019alto, intende svuotare di senso politico l\u2019accaduto, per confinarlo nell\u2019ambito di un semplice regolamento di conti tra spacciatori. E questo perch\u00e9, all\u2019epoca, il Leoncavallo aveva istituito una sorta di \u201cmilizia interna\u201d, per depurare il proprio quartiere dalla lebbra della droga, in modo da convincere i giovani tossicodipendenti ad abbandonare la sostanza, per dedicarsi all\u2019attivit\u00e0 politica radicale. Il tutto, ovviamente, illuminato dal dissenso dei militanti del centro sociale, nei confronti della terapia d\u2019urto stragista delle Br, che seminava d\u2019inutili vittime le strade d\u2019Italia.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n E sono proprio quelle cassapanche il vero motore della narrazione. Loro, costituiscono l\u2019orchestra che accompagna il dramma, ribaltandosi con la sonorit\u00e0 vibrante del corpo morto che cade, per l\u2019urto violento contro il pavimento, o perch\u00e9 qualcuno, sul punto di morire, lo usa come passerella di lancio del proprio dolore. Lo spazio \u00e8 misurato per farvi entrare eretta una persona normale, ma, spesso, le presenze si raddoppiano, per dare maggiore pathos ed epicit\u00e0 alla narrazione del dramma, esaltando il connubio dei personaggi, inscatolati come pesci azzurri in quei gusci di legno, simili a quelli con i quali si tengono in vita i naufraghi. E, poi, i veli, costituiti da grandi mantelli di plastica, che si aprono e si richiudono in funzione del passaggio dei protagonisti (cinque magnifici esemplari di attor giovane), che giocano le ombre cinesi in trasparenza, dove i morti assassinati -con il loro sangue rappreso-, le madri, i gruppi di fuoco, i poliziotti fanno vetrina, o vengono momentaneamente rivestiti, arrotolati, soffocati, di volta in volta, in funzione della narrazione. Cos\u00ec, sotteso da quelle onde di plastica, muove il racconto intenso del complotto neofascista, con un commando senza scrupoli, mandato da Roma a Milano, per vendicare i fatti di Acca Larentia. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Impressionante, nella sua mimica facciale, nel travestimento, nei modi e nei gesti, \u00e8 l\u2019interpretazione del killer, che vanta un\u2019erezione da surplus di violenza, perch\u00e9, come in una guerra non dichiarata, \u00e8 bello uccidere ed essere uccisi. Soprattutto, dare esecuzione all\u2019ordine dei capi, inseguendo dei bersagli facili, come Fausto e Iaio, perfettamente ignari del loro destino, che vanno incontro -a richiesta di uno dei killer- al gruppo di fuoco, addirittura sorridendo. L\u2019analisi dei membri dei Nar, di quel tempo, \u00e8 puntuale, per quanto \u00e8 dato di ricordare dalle cronache giudiziarie dell\u2019epoca: si tratta di giovani esaltati, malati di machismo, per cui il corpo di una donna \u00e8 un materassino da palestra, su cui esercitarsi. E la pistola diviene un prolungamento evidente del pene, che s\u2019impugna come il manico di un trapano, affogandola in una busta di plastica, affinch\u00e9 i bossoli dell\u2019esecuzione non cadano a terra; finendo senza emozioni il nemico gi\u00e0 colpito, agonizzante sul selciato di una strada sconosciuta.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u201cViva l\u2019Italia\u201d \u00e8 il dramma rappresentato benissimo delle donne: mogli di giornalisti, di poliziotti in prima linea e, soprattutto, madri, che si consumano per mancanza di rassegnazione della sorte toccata al figlio maschio, giovane e idealista. Qui, una menzione particolare merita l\u2019unica interprete femminile del gruppo, che in ogni momento, svolgendo attivit\u00e0 sceniche multiruolo, ha saputo dare con la sua voce, accompagnata da gesti semplicissimi, da un incedere intriso di sofferenza composta, tutta l\u2019energia che serviva a chi, all\u2019epoca dei fatti, non era ancora nato\/a, per tirare su, come una rete a strascico della storia contemporanea, i resti e le testimonianze di vita di quelle povere e sfortunate vittime. Centrale sar\u00e0, poi, il rapporto istituzionale tra stampa e \u201cregime\u201d; tra appartenenti alle forze dell\u2019ordine, dove gioca volutamente il fortissimo contrasto tra l\u2019ideale di giustizia del servitore dello Stato (il Commissario) e il suo Dirigente, molto pi\u00f9 attento alle esigenze della politica, per cui anche la verit\u00e0 va piegata e addomesticata, in modo da non disturbare il manovratore istituzionale. Poi, gli spari, le questioni poste che rimangono senza risposta, e senza pi\u00f9 tutela, perch\u00e9 la stampa e gli inquirenti responsabili scompaiono misteriosamente, inghiottiti da una macchina stragista senza volto, responsabilmente irresponsabile. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Un\u2019ottima realizzazione, da non perdere di certo, per chi viva nella Capitale!<\/span><\/p>\n Di Maurizio Bonanni<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 \u00a0 \u201cViva l\u2019Italia!\u201d. Ma, l\u2019Italia \u00e8.. viva? Se parliamo di teatro, allora la risposta \u00e8 \u201cS\u00ec\u201d! 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